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11月中的某天晚上，在圖畫作家，朋友玉金高興的拿出剛買的新書－和英出版，陳致元創作的《一個不能沒有禮物的日子》，和管家佩君，三人一起讀得津津有味，獨特的風格韻味十足，眼睛好忙－忙著把整個圖像看進去，忙著讀文字，忙著感動紅眼框！是十分具有空間感，很成熟的一部作品。
讀完後，反覆翻著質感溫和的書頁，玉金突然說：「蝴蝶頁的公寓鐵窗、遮雨棚，真的就是我們台灣的城市！」
場景也許無國界，沒有明顯地標，畫風更是和洋並蓄獨樹一格，別有心機的我們開始倚傍文學研究中的作者論，想從書中找些什麼東西出來。
你是否也發現─
圓花紋、曲線花紋、菱形花紋的窗戶鐵框，某扇窗裡頭還有著調味瓶罐、大圓炒鍋的影子。
小熊與熊爸爸小小的背影在施工工地鐵皮柵欄那頭，城市正在建設、開發當中。
經濟不景氣的情景，熊爸爸失業痀僂的背影。
十二月的聖誕節，雪人是用泥巴做成的，沒有積雪，沒有冷颼颼，柔和的陽光，穿透薄薄的玻璃窗進到屋子裡……。
真的很有趣！我有些困惑，單純文字，簡單故事陳述著，經由圖像在敞開的頁面間開啟了這個獨特空間，這麼樣的獨特卻又是如何喚起我們的熟悉感覺？
翻開它，溫和色調像是流動其中的冬日氣息，那是一個三度空間的存在，有著自己的聲音，自己的溫度，擬人化的熊主角一方面脫離「人」的形體，一方面又處在一個與「人」的城市那麼雷同的「熊」的城市裡，訴說的是家庭、記憶、「人」和物件之間看不見的連結……。許多擬人化的故事不都如此嗎？如果主角換成「人」，比方說是小女孩小魚，這部作品會有什麼不一樣？
在這裡講「我們」似乎是有點主觀的，在台北街頭穿梭的我們，對於開發中的城市街景、公寓的門裡門外無非是熟悉的（我的家鄉高雄也正在如火如荼的進行捷運建設），有趣的是，又似乎不是那麼熟悉，腦中不時聯想到歐式乾淨簡約的插畫風格，以及 Keats 的花紋拼貼。而圖畫中出現的裁縫機、鋼琴、小熊弟弟的單人床包、熊爸爸手中的繪本，隱隱約約的，展示著屬於中產階級的生活樣式……，對於我們來說，那個「我們」又代表著哪一個群集或者超越哪一個群集，「我們的故事」裡的「我們」又是什麼呢？
我在想，文字故事本身的精神一定超越了什麼，是可以用「我們」這個範疇溫柔包圍、從中提煉的東西；而圖像則又將一個場域帶到觀者的眼前，喚醒一些有著獨特共同經驗的「我們」，讓這個「我們」更加清晰。
對於我來說，或也許對於那晚在圖畫作家展書讚嘆的我們來說亦然，最重要的也許是：這是在台灣生長的兒文工作者們，於圖像、於故事、於圖文配置、於出版於企劃，沉澱、努力，燦爛呈現的故事！而我，我們，與之榮耀。
輯錄自《毛毛蟲》163期,頁3∼4,2003年12∼1月
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