鄉村不見了 

張素椿 (讀書會負責人) 

雖然圖畫書的版本一向大小不一,內頁各式剪裁也琳琅滿目,乍看《
挖土機年年作響》以七張摺頁,外加封套的畫集形式出現在圖畫書市
,仍感訝異。《挖土機年年作響》之所以打破一般書籍逐頁翻閱的裝
訂模式,必然是因為畫家自覺需要更大的空間與視野,才足以表達內
容。對讀者而言,這種形式除了易於張貼,透過並列比較也更能感受
鄉村不見了的震撼。

其實在圖畫書中,不論作為主題表現或主軸故事的背景,都不乏關於
「春、夏、秋、冬」的題材:John Burningham1969年出版的《Seasons》
、或是安野光雅1977年出版的《Anno's Counting Book》就屬上述。
至於有關環境變遷、生態變化的作品,早有《小房子》,近年亦有《
Window》等等。若是論及不用文字只以圖畫來表現故事或傳達作家
的信念,台灣讀者熟悉的《雪人》和找得到的《為什麼》都是不錯的
作品。 

而《挖土機年年作響》竟是從一幅景深由近樹到遠方山丘,左右寬度
以一彎潺潺小溪和鐵道貫穿的美麗田野圖畫開始,兼有細緻的四季變
化與每隔三年定點的環境變遷記錄,並且以無字書的形態來表現,其
可看性是加倍豐富。

《挖土機年年作響》的畫家—出生於瑞士的約克米勒,在包含《再見
!小兔子》、《森林大熊》等作品中,都習慣運用噴修的技法,不但
從生硬的建築物、樑柱、鋼管、馬路、汽車中可見均勻的漸層表現,
即連自然界的田野、山丘與天際亦是。而由於對變化的關注,畫面上
每一吋土地在不同時空中的安排也煞費心神。

仔細看《挖土機年年作響》,可見該區域二十年間由鄉村建設為現代
城市,無數令人感嘆的變化。例如:兒童的遊戲場由原先的小溪、湖
畔、鄉間小道改變為水泥圍鑄的沙坑,且因自然生態不再,只能在教
室裡張貼昆蟲圖片;成人的工作性質由戶外務農轉為在室內從事商務
或製造業;生活的步調由安適蹓狗散步演變成在高速公路上緊張超車
甚至肇事;飲食則由作物的提供者成了超市消費者……。而這些看似
瞬間的改變,回顧起來點點滴滴都是漸進和有跡可循的。

藉著《挖土機年年作響》,約克米勒引導讀者關心並思索自己的生活
環境,這種世界各地都在發生的環境變化雖然無法阻擋,它畢竟是人
自己造成且無法置身事外和漠視的。《挖土機年年作響》擴大的不僅
僅是畫面,也是讀者反省和體悟的空間。

輯錄自89.12.文訊雜誌